Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Дженни

Умер Геннадий Владимирович Храпунков...

В Фейсбуке театра написали:

Театр «Эрмитаж» с глубоким прискорбием извещает о скоропостижной кончине Заслуженного артиста России Геннадия Владимировича Храпункова.

8 октября объявлен в театре днем траура. Скорбим о нашем коллеге, более 25 лет прослужившем в стенах «Эрмитажа». Соболезнуем родным и близким.

О времени и месте похорон будет объявлено дополнительно.


http://ermitazh.theatre.ru/people/actors/khrapunkov/

Я его последний раз видела в Тени... Мы договорились с Зинкой, что в следующий раз придём с цветами. Но в следующий раз Зинка не могла пойти, а я не раздобыла цветов. Это было 5 сентября, или 6-е, не могу вспомнить...
А 4 октября Короля играл Михайловский...

Ещё одно неосуществившееся намерение, от которого горько...
Дженни

(no subject)



Сегодня в большом зале театра "Эрмитаж" была пресс-конференция.
А вчера, возможно, впервые в полный голос прозвучало в интернете страшное предписание: театр "Эрмитаж" закрыть в связи с аварийным состоянием.
Мы уже планировали майские походы в театр, удивляясь, что так долго не появляется на сайте театра афиша, и вдруг узнали, что уже и апрель-то доигрывают только по особой снисходительности Комитета по культуре (и под личную ответственность Михаила Захаровича).
Театр действительно не новенький, но его состояние не лучше и не хуже состояния зданий-ровесников по всей старой Москве. С таким уже успехом можно закрыть на реконструкцию многие московские театры (да и весь центр Москвы запросто).
С необходимостью ремонта здания Михаил Захарович не спорит, хотя по его информации необходимость такой спешки мало обоснована, а вот с чем он не может согласиться, об этом речь впереди.

А пресс-конференция началась с того, что Михаил Захарович попросил не обращать внимания на ободранные кресла, потому что это совсем другая беда театра, и сейчас речь не о ней. И я вдруг обратила внимание, что синий бархат местами действительно пооблез, но, честное слово, сколько раз я сидела в этих креслах, в самых разнообразных точках зрительного зала, и никогда не присматривалась к состоянию обивки. Я знаю, за что я люблю "Эрмитаж", его Режиссёра и его Артистов, и его сотрудников (от литчасти до билетёров), и я буду любить его вопреки всему.

Журналисты оказались людьми молодыми, и Михаил Захарович сказал, что не сможет обойтись без исторического экскурса.
И мы услышали (я уже не в первый раз, а кто-то, вероятно, впервые) про "Чайку" на этой самой сцене, про Станиславского в истории этого театра (дом Станиславского был через дорогу, сейчас там гаражи Петровки, - сказал Левитин), про спектакли великого Таирова на этой сцене, про первый спектакль Эйзенштейна на этой сцене.
"Это важно, это важно!" - повторял Михаил Захарович, как заклинание.
А меня и не нужно убеждать в том, что театр "Эрмитаж" именно в этом месте (и именно такой, какой он есть, так мне кажется) пророс в историю Москвы и в культуру, в мировую культуру.
И для меня самое важное, чтобы этот театр, не прекращал своего существования. НИ НА ОДИН ГОД!
А ремонт планируют на 22 месяца.
Откуда эти цифры? Они содержатся в бумаге, которую буквально на днях прислали Левитину. Это описание работ, которые предполагаются к выполнению в "аварийном театре". Проект ремонта (пока что это ещё не приказ, а проект приказа, может ли это вселять в нас надежду?) никаким образом не был согласован с художественным руководителем театра.
То есть твой дом намечают к ремонту, но тебя, хозяина и устроителя, никто не считает нужным спросить, как этому ремонту происходить.
Вот против подобного отношения и выступает Левитин.
Есть примеры культурного подхода к таким деликатным вещам, как ремонт театров. (А Валерий Оскарович Семеновский совершенно точно заметил, что прекращение репетиций спектаклей и выпуск новых спектаклей - это смерть театра). Вот, например, в Петербурге ремонтируют БДТ. Театру выделено два базовых помещения для репетиций, предоставлена площадка для показа спектаклей, проводится поддержка гастролей. И вся подготовка к ремонту планомерно осуществлялась в течение длительного времени.
Театр "Эрмитаж" уже  лет пять в таком "аварийном состоянии", почему же подготовку к его ремонту не начали уже давно? В чём необходимость буквально выгонять талантливейшую труппу буквально на улицу даже до завершения сезона? (Впрочем, и по завершении сезона это безобразие!)
Михаил Захарович ещё не получил ни одного внятного ответа про дальнейшую судьбу театра. Да, коллеги-режиссёры предоставят ему сцены своих театров. Можно три раза в месяц сыграть у Фоменко. Раз пять в центре Мейерхольда. Один раз выкроит Новая опера. Ждут "Эрмитаж" и в Питере. Но это же двенадцать спектаклей в месяц, против тридцати нынешних. Артисты будут получать копейки. У "Эрмитажа" не останется территорий, которые можно было бы сдать в аренду и получить хоть какие-то финансовые средства. Левитин считает, что может произойти финансовое уничтожение театра.
И самое главное, что театр остаётся бездомным.
А в чужом доме ты нежеланный человек, и это нормально, - говорит Михаил Захарович, имея в виду другие театры.
... Ну, желанный...
...Ну, на месяц...
А дальше?
Между тем, художественный руководитель театра и главный художник театра Гарри Гуммель готовы предложить решение. Давайте, будем решать столь сложные проблемы цивилизованно, обратимся к западному опыту. Можно поставить в саду "Эрмитаж" временное помещение театра. Театр-модуль. Технология их изготовления известна, возможно повторить сценическое пространство "Эрмитажа" и играть абсолютно все спектакли репертуара. Будет возможность регулярных репетиций, будут гримёрки и служебные помещения. Будет тепло, свет и вода. Будет достопримечательность сада "Эрмитаж", радость поклонников театра и в будущем передвижной московский театр - аварийная площадка для скороспелых ремонтов. Известно, какая фирма может возвести это сооружение, можно выкроить, насколько я поняла, деньги в смете на ремонт. Требуется три-четыре месяца, можно уложиться в перерыв между сезонами.

Разве это не разумное предложение? Но чиновники чешут в затылке и сомневаются: "А возможно ли? А смысл?"
А Левитин говорит: "Мы просим своё!"
А Левитин не верит, что они вернутся в театр, если начнётся ремонт.

А ещё Михаил Захарович говорит, что театр не должен заниматься суетой, театр должен заниматься вечностью.
И я с ним абсолютно согласна.
И вот театру "Эрмитаж" не дают заниматься вечностью.

Михаил Захарович сказал, что если осмысленного подхода к ремонту здания театра не будет, то в мае труппа не покинет здание. Будут ночевать в нём, но ни один подрядчик не войдёт в театр и не начнёт ремонта.
И Михаил Захарович сказал, что когда поймёт, какая ему помощь нужна, обратится к нам, к зрителям.
Я хочу помочь "Эрмитажу". Я хочу сделать всё, чтобы мой любимый театр выжил.
Для меня. Для моей подрастающей дочери, которая уже многое видела и осознала, но будет дорастать до всё новых и новых смыслов удивительных левитинских спектаклей. Для моего полугодовалого сына, который через год-другой дорастёт до Саши Чёрного, а там и до других спектаклей.

Дженни

Театрально-пошивочный пост...

Мы с Ириной в четверг попали в театр Образцова на Гулливера.
В школе распределяли бесплатные билеты на "целевой" спектакль, и мне перепало два билетика. Туда ещё пришла толпа наших пятиклашек с родителями и одной классной руководительницей, и часть наших училок с мелкими чадами (возраста примерно моей Ирины).
Мы впечатлились невероятно! Теперь я уже не стану утверждать, что совсем невозможно найти приличный "детский" спектакль, так что приходится ограничиться посещением с ребёнком выборочных спектаклей моего любимого театра. Мы приметили ближайшие спектакли в Образцова на которые хотим пойти, Ирка выбрала "Дюймовочку", а мне почему-то мила мысль о "Коньке-Горбунке".
Очень интересно было видеть три плана спектакля - артисты-люди, небольшие (или иногда очень большие) куклы, управляемые кукловодами, и ростовые куклы. Великолепно были решены драматические эпизоды "сна" Гулливера и его "выступлений" в стране Великанов, где его показывали на ярмарках, как учёного кузнечика. Всё это достигалось средствами сравнительно несложных, но точных, нефальшивых и не совсем уж банальных песенок и чисто пластическими способами. Ещё мне ужасно понравилась постройка трёхмачтового брига "Антилопа" из простыни, двух канатов, бочки, колеса (штурвала) и шести артистов.
Collapse )
Дженни

(no subject)

В воскресенье ходила в "Современник" на "Крутой маршрут".
Евгению Семёновну Гинзбург играла Марина Неелова.
Я была потрясена.
Потрясена, как ей удаётся передать какие-то мельчайшие детальки поведения человека, мир которого только что рухнул. Человека, обнаружившего, что жизнь построена на обмане и страхе, а отнюдь не на свободе, равенстве и братстве.
Мне кажется, такой и была Евгения Семёновна. Так же старлась сохранить человеческое достоинство в нечеловеческих условиях, так же пугалась и терялась, когда следователи унижали её, орали на неё.

У меня были порой нестыковки по ходу действия, были моменты, когда я выпадала из действия, понимала, что то, что сейчас происходит на сцене, оправдано только тем, что героиням надо объяснить непростую судьбу русского народа, причём не подругам по несчастью, по заключению, по этапу, а зрителям, и даже довольно далёким от контекста тех времён зрителям.

А потом я забывала об этом подозрении и начинала переживать и плакать.

Там был эпизод, который вызвал в зале хохот и апплодисменты в такт музыке, озвучившей эпизод. А для меня он был самым страшным.
Тогда я, наверное, впервые начала реветь и уж проревела до финала.
Немка Карола, бежавшая из гестапо, чтобы угодить в НКВД, рассказывает сокамерницам сюжет фильма, где снималась. Рассказывает по-немецки, иногда переходя на ломаный русский, переводит Милда, которая через несколько минут повесится в углу камеры. Заканчивая рассказ, Карола вдруг убегает вглубь сцены, скрывается за нарами, подаёт оттуда реплики, а потом выбегает в своём бальном платье (её и её подругу арестовали на каком-то приёме, переодеться так и не дали) и начинает плясать под "Кукарачу". Женщины напевают и отбивают ритм кружками.
Зал хохочет и хлопает в такт.
Потом хохочущая Карола угасает и валится на пол то ли смеясь, то ли уже рыдая. Старенькая бабуля, тоже осуждённая, как троцкистка-террористка, подходит к ней и набрасывает на её голову и обнажённые плечи драный платок.
Потом Евгения укутывает Каролу этим платком.
Этот пир во время чумы был страшен.
И страшна была Милда, которая сначала осуждала тех, кто всё подписывал от страха или по убеждениям, потом она сама сломалась под пытками и всё подписала. Потом ровным очень спокойным голосом переводило рассказ Каролы, и тут же через считанные минуты повесилась. Похоже с той же расчётливой невозмутимостью с какой только что переводила про чужие страсти.

Когда спектакль кончился на поклоны актриса, игравшая Милду, не вышла.

А фойе было оформлено передовицами из газет соответствующего времени. После круга по фойе начинало тошнить от ужаса.
Над головами плыли кумачовые ленты.
"Неужели и с берега Леты, мы увидим, как в звёздный простор поплывут кумачовые ленты"...
И стоял бронзовый Сталин.
И висели по обе стороны от него портреты соответствующих лиц.

А когда мы вывалились из зала после окончания спектакля ничего уже не было.
Было оформление - убрали оформление.
Время ушло? Не вернётся?

Короче, я бы в приказном порядке водила на этот спектакль старшеклассников. В старших классах, помнится, положено читать "Один день Ивана Денисовича"...
Посмотреть, как ломают людей тоже полезно. И как люди не ломаются - тем более.
  • Current Music
    решётка ржавая, спасибо